Klausimo apibrėžimas
Yra du galimi atsakymai į šį klausimą, atsižvelgiant į žodžio „judėjimas“ reikšmę. Jei kalbama apie didelę kultūrinio poslinkio prasmę, tai per savo istoriją muzika buvo ištisas judesių ciklas, įskaitant klasicizmo, romantizmo ir modernizmo.
Tačiau labiau tikėtina, kad klausėjas turėjo omenyje didesnių muzikos kūrinių suskirstymą į skyrius, kurie paprastai (bet ne visada) pažymimi spektaklio pauzėmis. Kūriniai, kurie dažniausiai apibūdinami kaip turintys judesius, yra simfonijos, koncertai, sonatos ir kameriniai kūriniai, tokie kaip trio ir kvartetai. Tačiau taip pat galima vartoti terminą atskiriems komplektų, mišių, variacijų rinkinių ir įvairių programų muzikos elementams. Operų ir baleto skyriai paprastai apibūdinami kaip veiksmai ir scenos, taigi atspindi jų santykį su teatru, o ne su koncertų sale.
Nepriklausomybė
Judėjimai dažnai laikomi turinčiais tam tikrą laipsnį savarankiškumo nuo darbo, kuriam jie priklauso. Klasikinės muzikos radijo stotys, tokios kaip JK komercinė stotis „Classic FM“, groja atskirais judesiais, o ne pilnomis simfonijomis ir pan., O daugelis klausytojų dažnai nežino, kaip jie siejami su visu kūriniu. Iš tiesų yra keletas judesių, kurie yra tokie garsūs savaime, kad praktiškai paliko namus - pavyzdžiai yra Widoro „Toccata“, kuris iš tikrųjų yra paskutinis jo simfonijos vargonams Nr. 5, ir puikus Henry Litolffo „scherzo“, kuris yra Antrasis jo Koncerto simfonijos Nr. 4 fragmentas. Abiem atvejais didžioji dauguma muzikos klausytojų nėra girdėję nė vieno natos, išskyrus šiuos judesius, kuriuos parašė aptariami kompozitoriai.
Pirmojo judesio sonatos forma
Tai nėra lengva apibendrinti, tačiau standartinis simfoninis (ir tt) pirmasis judesys seka vadinamą sonata forma. Tai yra, jis turi tris skyrius, ty ekspoziciją, kūrimą ir apibendrinimą. Kitaip tariant, tema ar temos pateikiamos iš pradžių, jos plėtojamos įvairiais būdais ir tam tikra ar kitokia forma pakartojamos pabaigoje. Tačiau šis teiginys yra didžiulis perdėtas supaprastinimas! Pavyzdžiui, daugeliui judesių priskiriama medžiaga, kurios pradžioje ar pabaigoje nėra šio modelio, paprastai vadinama įvadais ir kodais, ir pereinamieji praėjimai, jungiantys įvairias dalis. Taip pat nėra taisyklės, teigiančios, kad visos temos turi būti pristatytos pradžioje arba iš tikrųjų kiek jų turėtų būti.
Kitas sonatos formos aspektas yra pagrindinių judesių struktūrų naudojimas. Įprasta, kad pirmoji ir antroji temos yra skirtinguose klavišuose, keičiant iš didžiosios į nedidelę ar atvirkščiai, moduliuojamos pereinamuoju praėjimu. Taip pat įprasta, kad kūrimas prasideda tuo pačiu raktu, kuriuo pasibaigė ekspozicija, o pakartotinė apybraiža grįžta prie raktų, naudojamų ekspozicijos pradžioje. Tačiau puikūs kompozitoriai yra įgudę lankstyti taisykles, kad pasiektų jų poveikį, ir būtent jų originalumas šiuose ir kituose dalykuose daro juos puikiais.
Antrieji judesiai
Pirmieji judesiai paprastai būna gana greito tempo (alegro), o antrieji judesiai dažniausiai būna daug lėtesni (adagio ar andante), o sonatos formos nesitikima. Antrieji judesiai paprastai vadinami lėtaisiais judesiais, nors tai yra santykinis terminas. Geras lėtas judesys iš tikrųjų gali būti „judantis“ ir emocinis, kartais susidedantis iš vienos ilgos melodijos, kuri labiau išsivysto dėl subtilių pagrindinių pokyčių, o ne dėl antrinių temų įvedimo. Nėra taisyklės, teigiančios, kad antras ar paskesnis judesys turi būti tiesiogiai susijęs su atidarymo judesiu, tačiau dažnai taip yra.
Treti judesiai
Simfoninė struktūra per šimtmečius pasikeitė taip, kad nuo 18 -ojo amžiaus simfonijas, sonatas ir kvartetus (ir tt) tapo įprasta sudaryti iš keturių kūrinių, o koncertai turėjo tik tris. „Papildomas“ trečiasis judesys paprastai buvo minetas ir trio arba šerzo. Minetas iš esmės yra šokis per trigubą laiką, o trio turi paprastą trijų dalių struktūrą iš dviejų kontrastingų skyrių, o trečioji dalis yra pirmosios pakartojimas. Žodis „scherzo“ pažodžiui reiškia „pokštas“ ir paprastai yra gana žaismingas bei nuoširdus skyrius, greito manoeto pobūdis.
Galutiniai judesiai
Paskutiniai judesiai yra galimybė kompozitoriui susivilioti viską ir žengti į kulminaciją, kuri įkvėps publiką įsiterpti į garsius ir ilgalaikius plojimus. Bent jau taip buvo nuo romantizmo eros, ir koncertų planuotojui, kuris nori pabaigti vakarą aukštai, yra daug pasirinkimo. Sonatos forma yra įprasta galutiniams judesiams, taip pat ilgi ir sudėtingi kodai, kurie atlikėjams suteikia galimybę klestėti. Koncertui solistas gali duoti viską, kad užsidirbtų savo puokštę!
Cadenzas
Vienas ypatingas judesių traumoje bruožas yra kadencija. Tai ištrauka, kurioje solistas (arba solistai dvigubuose koncertuose ir tt) groja vienas su tyliu orkestru ir ramiai dirigentu. Ankstesniais laikais solistui buvo įprasta improvizuoti šiuose taškuose, ir tai dažnai sukeldavo problemų, kai jie pakildavo į savo išgalvotus skrydžius, kartais turėdami didelių sunkumų grįždami į tai, iš kur jie pradėjo. Ši praktika išnyko pasibaigus klasikiniam laikotarpiui, kai didžiąją dalį kadencijų parašė kompozitorius, nors solistas vis dar turi galimybę parodyti savo individualumą, kaip jie interpretuoja kūrinio tempą ir kt. Pastebima, kad kai kurie modernūs atlikėjai iš naujo sugalvojo improvizuotą kadenciją atlikdami, pavyzdžiui, Vivaldi kūrinius. Itin populiarus yra Nigelo Kennedy „Keturių metų laikų“ aiškinimas.
Kaip minėta aukščiau, aprašyti, kaip atrodo ir skamba judesiai, nėra lengva būti greitais ir greitais. Temos variantų yra tiek daug, kad apibendrinimus privalo lydėti išimtys!
