Kiekvienas pagrindinis raktas turi „gimtųjų“ akordų rinkinį, kuris gali būti suformuotas derinant didžiausio to rakto mastelio užrašus. Prieš pažvelgdami į tai, kaip akordai formuojami išsamiau, pirmiausia pažvelkime, ką reiškia pagrindinis raktas .
Kai mes kalbame apie dainą, pavyzdžiui, C-dur, tai reiškia du dalykus:
- Dauguma, jei ne visi, muzikos natų (melodijos, bosų ir stygų tonai ir kt.) Taip pat bus C-skalėje. Paprastoje dainoje gali būti nenaudojamos visos mastelio natos, tuo tarpu sudėtingesnėje dainoje ar kompozicijoje gali būti naudojamos visos jos ir kelios užsienio pastabos, pasiskolintos iš kitų šaltinių. Tai gali net pakeisti raktą daugiau nei vieną kartą, o užrašai tada sutaptų su skirtingais pagrindiniais (arba mažiausiais) skaliais.
- Tai taip pat reiškia, kad muzika buvo sukurta taip, kad C notas ir styga C-dur bus išgirstos kaip svarbiausias muzikos natas ir styga. Jie vadinami pagrindine natomis ir stygomis arba toninėmis natomis ir stygomis. Tiek toninis natas, tiek styga jaus stabilumą, o kai jie bus išdėstyti muzikos ar skyrelio, stichijos ar choro ir tt pabaigoje - stiprus baigtinumo jausmas. Jie kartais dar vadinami namų užrašais ar styga dėl grįžimo namo jausmo, kurį patiriame išgirdę.
Statymo akordai iš „Scale Note“
Bet kokiam raktui priklausantys akordai gali būti sukurti derinant bent tris pakaitinius tos rakto mastelio užrašus. Kintamasis šiame kontekste reiškia, kad mes atsižvelgiame į kiekvieną skalės užrašą, savo ruožtu, praleidžiame kitą, imame kitą, praleidžiame kitą po to ir pan. Mes galime tai daryti tol, kol pasibaigs nenaši natų apimtis, tačiau šio straipsnio tikslais apsiribosime tik trimis užrašais. Tai suteiks mums septynių akordų, vadinamų „triadais“, rinkinį - vieną, pastatytą ant kiekvienos skalės natos.
Kaip pavyzdį naudosime C-dur klavišą, tačiau principas vienodai taikomas visiems pagrindiniams klavišams. Tai taip pat taikoma visiems neesminiams klavišams, tačiau jie bus aptariami jų pačių straipsnyje.
Pirmojo akordo kūrimas
Kaip minėta, triadai kuriami derinant skalės užrašus, išdėstytus viena nuo kitos tarp trijų raidžių arba kiekvieną pakaitinį skalės užrašą. Pirmoji triada, kurią mes galime padaryti, yra suformuota pradedant nuo pirmosios skalės užrašo C, praleidžiant D, kuris atneša mus į E, trečiosios skalės užrašą, praleidžiant F, kuris atneša mus į G, 5-osios skalės užrašą. Tai suteikia mums C, E ir G natos, pirmojo stygos natas.
Dabar turime įvardinti tą stygą.
Kadangi jis pagrįstas užrašu, C, tai yra kažkoks C styga. Norėdami sužinoti, koks tai C stygos tipas, turime pažvelgti į tarpus (arba intervalus) tarp natų C, (vadinamų stygos šaknimi) E (vadinamą stygos 3-ąja dalimi) & G (vadinamą 5-ąja. styga).
Intervalas tarp C ir E yra vadinamas trečiuoju, nes jis apima 3 raides (C, D ir E).
Intervalas tarp E ir G taip pat vadinamas trečiuoju, nes jis taip pat apima 3 raides (D, E ir F).
Tačiau šios dvi trečiosios dalys nėra vienodo dydžio. Jei žinote apie pusiau tonus (arba puspakopius), galite pastebėti, kad nuo C iki E yra 4 pusiau tonų arba pusės žingsnių intervalas, o nuo E iki G yra tik 3.
C (C #) (D) (D #) E (F) (F #) G
Galite pamatyti, kaip C – E yra platesni nei E – G.
Kadangi vienas yra didesnis nei kitas, mes juos išskiriame, didesnį vadindami PAGRINDINIU 3, o mažesnį - NEMOKAMU 3.
Taigi pirmasis mūsų akordas yra sudarytas iš PAGRINDINĖS 3-osios (nuo C iki E) plius MINORINĖS 3-iosios (nuo E iki G).
Tokios struktūros akordai vadinami PAGRINDINIAIS TRIADAIS. Taigi pirmasis akordas pavadintas C MAJOR.
Nors stygoje yra 3 skirtingos natos, praktiškai bet kurią iš šių natų galima dvigubinti bet kuria oktava nekeičiant stygos pavadinimo. Tačiau, jei pridedama bet kuri kita natos, išskyrus C, E ar G, styga nebebus C-dur, o kažkas kita. Tas pats principas galioja visiems čia išvardintiems akordams.
Kitaip tariant, jei grojate šias natas pianinu, turite C-dur triadą.
- CEG = C-dur - jame yra visos trys pagrindinės stygos.
- CGEGEGCE = C-dur, nes jame nėra nieko, išskyrus C, E ir G užrašus. Užrašų tvarka ir užrašų skaičius nieko nekeičia. Tai vis tiek triada C-dur. Mes net neturime pradėti nuo C kaip mūsų žemiausios natos. Galėtume pradėti nuo E arba G; jis vis dar yra C-dur, tačiau mes sakome, kad jis yra „apverstas“ tokiu atveju, o ne „šaknies padėtyje“, kai C yra žemiausia natą.
BET
- CEGCGBECE NĖRA C-dur, nes jame yra užrašas B, kuris nepriklauso C-dur.
Antrojo stygos kūrimas
Jei mes einame lygiai tą patį procesą, bet pradedami nuo D, mes gauname šias D, F ir A pastabas:
Vėlgi turime du intervalus iš 3 (D į F ir F į A). Šį kartą, tačiau, tai nepilnametis 3-asis, po kurio eina 3-asis pagrindinis, priešingas mūsų pirmajam akordui. Žemiau galite pamatyti, kaip D - F yra mažesni nei F - A.
- D (D #) (E) F (F #) (G) (G #) A
Šios struktūros akordai vadinami MINOR TRIADS, o šio akordo pavadinimas yra D MINOR.
Visas didžiulio masto triadų sąrašas
Jei pakartosime kiekvienos skalės užrašo procedūrą, turėsime stygų lentelę, kurioje bus visos triadai, priklausantys klavišui: Atminkite, kad C-dur yra tik mūsų pasirinktas pavyzdys. Akordų rūšių tvarka yra tokia pati kiekvienam pagrindiniam klavišui.
Atminkite, kad statant akordus ant G, A ar B, tai peržengia mūsų vienos oktavos skalę. Tai ne problema; mes tiesiog tęsiame skalę už oktavą, kiek reikia: CDEFGABCDEF ir kt.
Mastelio laipsnio stygų lentelė
Stygų lentelė (paaiškinimas)
- 1 skiltis yra skalės laipsnis ir stygos numeris. Pagal susitarimą, analizuodami muziką, mes naudojame didžiuosius romėniškus skaitmenis, norėdami nurodyti pagrindinius ir padidintus akordus, o mažąsias - romėniškus skaitmenis mažiesiems ir sumažintiems akordams.
- 2 stulpelyje pateikiamos natos (arba stygos), kurios sujungiamos sukuriant stygas.
- 3 stulpelis yra stygos pavadinimas, susidedantis iš šaknies įrašo ir stygos tipo. Akordo tipų tvarka turėtų būti įsimenama (maj, min, min, maj, maj, min, blyški), kad galėtumėte juos pritaikyti bet kurioje pagrindinėje skalėje, kad greitai rastumėte visus to rakto akordus.
- 4 stulpelis yra intervalų struktūra; M3 = trečioji pagrindinė dalis ir m3 = trečioji pagrindinė dalis.
- 5 skiltis yra kiekvieno skalės laipsnio techninis pavadinimas, apibūdinantis stygos funkciją.
Atkreipkite dėmesį, ar paskutinis akordas skiriasi. Abu intervalai yra mažareikšmiai. Šios struktūros triadai vadinami NEMOKAMAI.
Egzistuoja dar vienas triados tipas, tačiau čia neįtrauktas, nes natūraliai neatsiranda pagrindiniuose klavišuose. Tai yra padidinta triada, kurią sudaro dvi pagrindinės trečiosios dalys.
Akordo funkcijos ir progresija
Čia yra trumpas funkcijos, kurią akordai paprastai atlieka muzikoje, paaiškinimas pagrindiniais klavišais.
I styga> TONIC (pagrindinis)
Šis akordas, pagrįstas toninėmis natomis, minimomis įžanginėse dalyse, turi tą patį stabilumo ir baigtumo jausmą. Daugelis dainų baigsis šiuo styga. Šis akordas laikomas TONALINiu muzikos centru. Kompozitoriai ir dainų autoriai sukuria muzikinę ir emocinę įvairovę, pereidami prie šio akordo ir nuo jo.
Styga ii> SUPERTONIC (maža)
Tai pavadinta iš jo padėties virš toniko. Dažniausia jo funkcija yra sukelti stygą V, DOMINANT stygą, tokiu atveju sakoma, kad jos funkcija yra vyraujanti.
Akordas iii> MEDIANTAS (mažas)
Šis laipsnio laipsnis įvardijamas nuo jo padėties pusiaukelėje tarp TONIC ir DOMINANT. Laikoma, kad MEDIANTAS ŠORAS gana kintamos funkcijos.
IV styga> SUBDOMINANTAS (pagrindinis)
Tai labai svarbus laipsnis ir styga. Paprastai tai nutolsta nuo TONIC stygos. Daugelis dainų chorų prasideda šiuo akordu. Šis akordas, kaip ir akordas ii, taip pat gali atlikti dominuojančią funkciją.
Styga V> DOMINANTAS (pagrindinis)
Tai yra dinamiškiausiai svarbus klavišo akordas. Tai sukuria klausytojui lūkesčius sugrįžti namo toniku. Jis dažnai modifikuojamas ir tampa dar dinamiškesnis pridedant kitą natą, dėl kurios styga tampa nebe triada, o vadinamuoju dominuojančiu 7-uoju styga, pažymėta V7. Mūsų pavyzdyje C-dur klavišas tą stygą vadins tiesiog G septintuoju (G7) su G, B, D ir F natomis.
Akordas vi> SUBMEDIANTAS (mažas)
Tai taip pavadinta, nes ji yra kiek žemiau viršutinio toniko, o mediana yra virš apatinio toniko. Povandeninis akordas yra glaudžiai susijęs su toniku.
Akordas vii> PAGALBA
Šis, kaip ir DOMINANTINIS CHORDAS, turi stiprią tendenciją grįžti prie TONIC. Vis dėlto tai gana reta, nes DOMINANT 7-asis akordas tą patį darbą atlieka įtikinamiau. Pop ir roko muzikoje tai gana reta, tačiau ji naudojama klasikinėje muzikoje. Kitų rūšių muzikoje tai paprastai pratęsiama kitomis natomis, panašiomis į tai, kaip dominuojantis akordas pratęsiamas dar trečiuoju, kad jis taptų dominuojančiu 7-uoju styga, kaip minėta aukščiau.
Pirminės triados
I, IV ir V akordai yra svarbiausi akordai bet kuriame klaviše ir yra žinomi kaip pagrindinės triados. Vien tik šiais akordais parašyta daug muzikos. Šiuose akorduose yra visa pagrindinė rakto skalė. Kitos triados vadinamos „antrinėmis triadomis“ - svarbios savaip, bet ne tokios svarbios kaip pirminės triados.
