1942 m. Rugpjūčio 1 d. Amerikos muzikų federacija (AFM) pradėjo streiką prieš pagrindines Amerikos įrašų kompanijas; jos nariai atsisakė įrašyti dėl ginčo dėl autorinių atlyginimų mokėjimo. Po 1942 m. Spalio 27 d. Buvo panaikintas draudimas įrašyti V diskus, kurie buvo išsiųsti į užsienį JAV karių, kovojančių Antrajame pasauliniame kare, naudai. (Tai taip pat leido profsąjungai žaisti patriotizmo kortą.) Daugiau nei dveji metai buvo iki galo sureguliuotas streikas.
Profesinė sąjunga siekė, kad honorarai būtų pervesti į neveikiančių muzikantų sąjungos fondą. Streikas uždraudė sąjungos muzikantams daryti įrašus; jie galėjo laisvai koncertuoti tiesioginėse radijo laidose ar koncertuoti. Jamesas Petrillo, kuris buvo AFM prezidentas nuo 1940 iki 1958 m., Panašų streiką surengė 1937 m., Kai vadovavo Čikagos skyriui. Petrillo anksčiau priešinosi visam įrašymui, matydamas jį kaip gyvų muzikantų pakaitalą.
Artėjant datai, visuomenė manė, kad streikas bus išvengtas; dauguma laikraščių tam priešinosi. Tačiau iki liepos pabaigos žmonės suprato, kad tai nėra tuščia grėsmė. Nemažai muzikantų įrašė per pirmąsias liepos savaites, o paskutinę mėnesio savaitę buvo įnirtingi.
Karo metai sukėlė stresą visiems, ypač muzikantams. Daugybė su karu susijusių įvykių padėjo didžiąsias dienos juostas nustoti nuošalyje. Kaip pažymėta Keno Burnso knygoje „ Džiazas: Amerikos muzikos istorija“, užtemimai ir komendanto valandos apsunkino klubų ir šokių salių, taigi ir juose grojusių muzikantų, gyvenimą. 20 procentų pramogų mokestis uždarė daugybę salių. Gumos ir dujų raciono dėka juostiniai autobusai atitrūko nuo kelių ir daugelį muzikantų privertė keliauti traukiniais, kurie buvo perpildyti kareivių. Šellako stygius sumažino įrašų darymą, o tam tikrą laiką išėjo jukeboxai ir muzikos instrumentai. Daugybė muzikantų buvo nupiešti.
Puiki linija
Nors draudimas įrašyti buvo skirtas įrašų kompanijoms, „Petrillo“ taip pat buvo skirtas radijo transliuotojams. Tačiau antimonopoliniai įstatymai uždraudė tokį antrinį boikotą, ty veiksmus, skirtus vienai šaliai, kad paveiktų kitą.
Be to, karo metu buvo vykdoma darbo užmokesčio ir kainų kontrolė, todėl įrašų atlikėjams buvo neteisėta imti naujus honorarus.
Haris Jamesas su Franku Sinatra: „Viskas arba visai nieko“
1942–1944 metų įrašų draudimas
Įrašų kompanijos iš pradžių išleido medžiagą, įrašytą prieš streiką, ir pasinėrė į savo skliautus, kai ši buvo išnaudota. Kolumbija ypač gerai sekėsi iš naujo išleisdama filmą „ Viskas arba visai nieko“ . Hario Džeimso orkestras dainą įrašė 1939 m. Rugpjūčio mėn. Kartu su jaunu Franku Sinatra. Dainininko vardas buvo gerai matomas pakartotiniame leidime, kuris 18 savaičių praleido diagramose ir 1943 m. Birželio 2 d. Pasiekė 2 numerį.
Draudimas įrašyti turėjo tam tikrų nenumatytų padarinių. Vienas iš rezultatų buvo spartėjanti tendencija nuo sūpynių grupių iki dainininkų. Istorikas Peteris Soderberghas sakė: „Iki karo dauguma dainininkų buvo rekvizitai. Po karo jos tapo žvaigždėmis, o grupių vaidmuo pamažu buvo pavaldus. “
Remiantis „ The Encyclopedia of Stikes in American History“ (Aaronas Brenneris, Benjaminas Day ir Immanuelis Nessas, red. Past.), Vokalistai buvo Amerikos televizijos ir radijo artistų federacijos (AFTRA), o ne AFM nariai. Taigi įrašų kompanijos galėjo laisvai juos įrašyti be instrumentinės paramos. Kolumbija ypač norėjo išnaudoti šią spragą. Frankas Sinatra buvo pasirašytas pagal etiketę, ir jis buvo šilčiausias šalies dainininkas. Be naujos įrašytos medžiagos, jo populiarumas greičiausiai sumažėjo. „Petrillo“ reikalavo, kad dainininkai pagerbtų streiką, ir AFTRA sutiko, tačiau tik po to nebuvo atlikta daugybė įrašų iš tokių dainininkų, kaip Perry Como, Bing Crosby ir Sinatra, kuriems pritarė vokalinės grupės.
Kaip teigia „ Swing Music Net“, dainininkų įrašai lėmė gausybę vidutiniškų vokalinių leidimų. Be to, tik vokalinių įrašų išleidimas buvo dar vienas veiksnys, mažinantis svingo grupių populiarumą.
Kartu su draudimu įrašyti muzikantai, tokie kaip Dizzy Gillespie ir Charlie Parker, kūrė naują džiazo stilių, kuris vadinosi „bebop“. Jų muzika per tą laiką buvo negirdėta, todėl jos kūrimo istorijoje iškilo skylė, kuri buvo labai svarbi.
Įrašų draudimo nustatymas
Streikas pabrėžė įrašų kompanijų vienybę. „RCA Victor“ ir „Columbia“ priklausė dideliems žiniasklaidos konglomeratams, kurie galėjo pasikliauti kitų padalinių pelnu. Kiti, pavyzdžiui, Decca, buvo nepriklausomi, todėl labiau pažeidžiami. Decca nutraukė streiką 1943 m., Sutikdama sumokėti mokestį už įrašus, padarytus su AFM muzikantais. Apie 100 mažų etikečių sekė 1944 m. Pradžioje. RCA Viktoras ir Kolumbija įsikūrė 1944 m. Lapkričio mėn., Nes joms darė konkurencinį spaudą įrašų kompanijų, kurios jau buvo susitarusios su unija.
Pagal susitarimą nutraukti streiką įrašų kompanijos turėjo mokėti mokesčius nuo ¼ centų iki penkių centų už kiekvieną įrašą, kainuojantį iki 2, 00 USD, ir 2, 5 procento kainos, jei daugiau nei 2, 00 USD. Mokestis, lygus 3 procentams bendrųjų pajamų, buvo įvertintas už bibliotekų perrašymus, tačiau už komercines transliacijų transliacijas rinkliava nebuvo imama.
1948 m. Įrašymo draudimas
Vadovaujant Petrillo, AFM taip pat ėmėsi griežtos pozicijos su transliuotojais. 1943 m. Sąjunga uždraudė savo nariams mokytis Nacionalinėje muzikos stovykloje Interlocheno mieste Mičichene, nes NBC transliavo metinį studentų koncertą. Petrillo tai vertino kaip neteisybę, nes studentams nebuvo mokama koncertuoti. 1944 m. AFM surengė nacionalinę kampaniją, kad priverstų radijo stotis įdarbinti muzikantus, kad jie galėtų apversti diskus sąjungos mastu. Šie veiksmai supykdė tiek visuomenę, tiek naujai išrinktą respublikonų kongresą, kuris surengė klausymus 1947 m. - tai pirmasis šalyje tyrimas dėl profesinės sąjungos.
Surinkti mokesčiai atiteko įrašų ir transkripcijos fondui, kuris sumokėjo už tūkstančius nemokamų pasirodymų, už kuriuos muzikantams buvo mokama sąjungos mastu. Įrašus buvo galima atkurti nedalyvaujant muzikantams ir jie netgi galėtų užimti vietą. Anot Tim J. Andersono, „The Records and Transcription Fund“ bent iš dalies kompensuoja šį įrašą, padarydamas lengvą klausymąsi: materialinę kultūrą ir pokario Amerikos įrašus .
Sąjunga teigė, kad fondas, kuriam per trejus metus buvo surinkta daugiau kaip 4, 5 milijono JAV dolerių, kol jis nebuvo padarytas neteisėtu pagal Taft-Hartley įstatymą, buvo atskirtas nuo kitų sąjungos fondų ir nebus naudojamas jokiai karininkų atlyginimų daliai mokėti. Sąjunga pabrėžė, kad fondai bus naudingi bendruomenėms, kurioms fondas suteikė 19 000 nemokamų koncertų.
Maždaug tuo pačiu metu Kongresas priėmė Taft-Hartley įstatymą, iš dalies pakeitęs Nacionalinį darbo santykių įstatymą, kad profesinės sąjungos būtų uždraustos versti darbdavius mokėti už neteiktas paslaugas. Tai uždraudė būtiniausius AFM personalo reikalavimus. Įstatymas taip pat padarė įrašymo ir transkripcijos fondą neteisėtu.
Antrasis AFM įrašymo draudimas įsigaliojo 1948 m. Sausio 1 d. Ir truko 11 mėnesių. Taft-Hartley įstatymas leido reikalauti, kad būtų nelegalus, tačiau atsisakyti pakartotinio įrašymo nebuvo neteisėta. Šįkart įrašų kompanijos glaudžiau bendradarbiavo ir pradėjo streiką turėdami gausų atsilikimą, pagamintą prieš draudimą. Antrasis draudimas pasibaigė, kai įrašų kompanijos ir AFM susitarė tęsti autorinių atlyginimų susitarimą, šį kartą įsteigdami nepriklausomą „Music Performance Trust Fund“, kad apeitų „Taft-Hartley“.
VP ir 45 metų gimimas
Prasidėjus antrajam muzikantų streikui, „Columbia Records“ parengė strategiją, pakeitusią muzikos pardavimo ir vartojimo būdą. Kaip „Wall Street Journal“ aiškina Marcas Myersas, Kolumbijos vadovybė suprato, kad leidimas nėra įrašai - tai buvo radijas.
Sąjunga neturėjo jokių problemų dėl rekordinių pardavimų, iš kurių gaunamos pajamos. Skirtingai nuo nemokamo radijo grotuvų, „jukebox“ grojimai ir pirkėjai uždirba pinigus į muzikantų kišenes. Tai suvokdama, Kolumbija sukūrė ilgai grojančio (LP) įrašą. Žaidžiant 33–1 / 3 aps / min greičiu, 12 colių kompaktinis diskas galėjo išlaikyti daugiau nei 22 minutes kiekvienoje pusėje. 1948 m. Birželio mėn. „Columbia“ pristatė naują formatą, kuris turėjo būti parduotas vartotojams.
Mažesnėms džiazo etiketėms pasirodžius LP, tapo kritiškai svarbu išvengti didelių autorinių atlyginimų mokėjimų standartinių dainų leidėjams. Taigi džiazo artistai buvo skatinami rašyti savo medžiagą, improvizuoti ir ištiesti melodijas. Tai reiškė, kad albume buvo mažiau dainų ir mažiau honorarų.
RCA kovojo paviešindama savo 45 apsisukimų per minutę formatą 1949 m. Mažesnės etiketės pateko į 45 apsisukimų per minutę rekordą. Kai tapo nešiojamieji fonografai, paaugliai netrukus buvo didžiausia vartotojų grupė, pasirinkusi formatą, sutepdama pačiūžas, kad kiltų rokenrolas.
Iki 1948 m. AFM narių skaičius išaugo iki 231 000 narių, iš 1940 m. - 135 000. Sąjunga reikalavo, kad muzikantai, dirbantys transliavimo studijose, turėtų kuo mažiau darbo vietų. Reaguodami į tai, transliuotojai sėkmingai lobizavo už „Lea“ įstatymo priėmimą 1948 m., Kuris uždraudė transliuotojų prievartą pasamdyti daugiau muzikantų, nei jiems reikėjo, JAV darbo įstatyme parašykite Alviną L. Goldmaną ir Roberto L. Corradą. Petrillo užginčijo įstatymą reikalaudamas, kad studija samdytų AFM minimalų muzikantų skaičių. Jam buvo pateikti kaltinimai dėl Lea įstatymo pažeidimo, o Aukščiausiasis teismas šį įstatymą patvirtino kaip konstitucinį. Lėjos įstatymas buvo panaikintas 1980 m.
Fondas vis dar egzistuoja ir dabar vadinamas Muzikos atlikimo fondu (MPF), neapmokestinamu pelno nesiekiančia organizacija, kuri 2011 m. JAV ir Kanadoje pristatė daugiau nei 10 000 nemokamų pasirodymų. Didžioji fondo veiklos dalis yra susijusi su jaunimu. . MPF pažymi, kad pastaraisiais metais 44 procentai jos auditorijų buvo 18 metų ar jaunesni.
