Filipas de Vitry ir „Ars Nova“
Pilypas de Vitry buvo XIV amžiaus prancūzų kompozitorius, poetas, administratorius, vėliau vyskupas. Manoma, kad jis taip pat yra vidurinio amžiaus pabaigos Prancūzijoje vykusio judėjimo „Ars Nova“ (naujojo meno) kūrėjas.
Pats „Ars Nova“ iš pradžių buvo traktatas (manoma, kad jį parašė de Vitry), kuris atnešė naujų naujovių žymėdamas muzikinius ritmus. Tai išaugo į meno judėjimą, kuris XIV amžiuje pasklido po Prancūziją ir įvairias Belgijos šalis.
„Ars Nova“ galų gale pakeis „Ars Antiqua“ ir anksčiau nusistovėjusį muzikos notavimo stilių, nustatytą Leonino ir Perotino bei „Notre Dame“ polifonijos mokykloje. Tai taip pat buvo paskutinė reikšminga reformacija, susijusi su muzikos žymėjimu. „Ars Nova“ padėtų pagrindą šiuolaikinei muzikos notacijai, padarydama ją vienu iš įtakingiausių ir reikšmingiausių traktatų, kada nors parašytų muzikos istorijoje.
Pastaba: Toliau pateiktoje lentelėje pateikiami svarbiausių muzikinių žodžių ar posakių, kurie bus naudojami paaiškinti, kaip ritminė notacija kūrėsi „Ars Nova“ judėjimo metu, apibrėžimas. Pirmą kartą naudojami žodžiai, turintys apibrėžimą, bus paryškinti.
„Ars Nova“ padaliniai
„Ars Nova Prolations“
Muzikos apibrėžimų lentelė
| Terminas | Apibrėžimas |
|---|---|
| Ilgai | Muzikinės notos simbolis, jis turėjo ilgiausią ritmo trukmę, išskyrus dvigubą ilgį. |
| Breve | Muzikos žymėjimo simbolis, kuris buvo sukurtas padalijus ilgį. |
| Semi Breve | Muzikos notos simbolis, kuris buvo sukurtas padalinus breve. |
| Minimai | Muzikos žymėjimo simbolis, kuris buvo sukurtas padalinus pusiau breve. |
| Režimas | Ilgo suskirstymas į tobulas ar netobulas ritmines grupes, vadinamas breves. |
| Laikas | Padalijimo breve į tobulą ar netobulą ritminių grupių, vadinamų pusiau breves, procesas. |
| Plitimas | Pusiau breve padalijimo į tobulą ar netobulą ritminę grupę procesas, vadinamas minimis. |
| Tenoras | Balsas, kuris sulaiko melodiją. |
| Izoritmai | Muzika, kur tenoras nuolat išlaiko identiškas ritmo dalis. |
| Talea | Pasikartojantis ritminis muzikos vienetas, dažniausiai sutinkamas XIV a. |
| Spalvos | Pasikartojantis melodinis muzikos vienetas, dažniausiai sutinkamas XIV a. |
| Spalva | Notifikuota XIV amžiaus ypatybė, reiškianti muzikos skaitiklio pasikeitimą. |
| Kišenės | Stilistinė technika, kai greitai keičiasi du muzikiniai balsai. |
Ritminiai pokyčiai
„Ars Nova“ leido muzikos notacijoje atsirasti trims dideliems ritminiams ir metriniams pokyčiams.
Dvigubas ir trigubas ritminis poskyriai
Pirmoji naujovė leido netobulus arba dvigubus padalijimus leisti kartu su tobulais arba trigubais padalijimais. Tai buvo svarbi naujovė, nes šiuolaikinio ritmo pagrindas šiandien yra ritmų padalijimas ir padalijimas į dvi ar tris grupes. Prieš kuriant „Ars Nova“, dvigubų skaitiklių muzikos žymėti negalėjo.
Diagrama pavadinimu „Ars Nova padalijimai“ paaiškina, kaip galima leisti kiekvienam iš trijų pagrindinių natų tipų suskirstyti į grupes po du ( netobulai ) ir trejetui ( tobulai ). Ilgoji padalijimas buvo vadinamas režimu, brevo padalijimas buvo vadinamas laiku, o pusiau brevio padalijimas buvo vadinamas prolacija .
Naujai sukurti padaliniai
Antroji naujovė buvo naujo užrašų poskyrio, vadinamo minimis, sukūrimas . Toliau dalijant muzikines natas, muzikos žymėjimas leido labiau ritmiškai sinchronizuoti.
Minimalus atsirado dėl išaukštinimo. Padalinus pusbrolį, reikėjo sukurti naują žymėjimo simbolį ir taip gimė minimumas. Minimumas yra susijęs su pirmtaku šiuolaikinio ketvirčio užrašui.
Mensuration ženklai
Trečioji naujovė buvo menstruacinių ženklų sukūrimas. Naujai sukurti poskyriai leido sudaryti keturias skirtingas metrinių ritminių grupių rūšis. Šios metrinės grupės taps modernaus laiko parašo muzikoje protėviais, o muzika buvo pridėta manevravimo ženklų, kad žmonės žinotų, kas bus grupės.
Keturios grupės yra tokios (daugiau informacijos rasite „Ars Nova Prolations“ paveikslėlyje):
- Tobulo laiko pagrindinis santykis = 9/8 šiuolaikinis ekvivalentas
- Tobulas mažas laiko santykis = 3/4 šiuolaikinio ekvivalento
- Netobulas laiko santykinis pokytis = 6/8 šiuolaikinis ekvivalentas
- Netobulas mažas laiko santykis = 2/4 šiuolaikinio ekvivalento
Menstruaciniai ženklai atrodė kaip apskritimai arba pusapvaliai raštai su taškeliais, ir kiekvienas stovėjo už keturių aukščiau nurodytų metrinių grupių grupavimo (žr. „Ars Nova Prolations“ paveikslėlį).
„Ars Nova“ naudojimas muzikoje
Pilypas de Vitry parašė keletą ankstyviausių žinomų kompozicijų naujuoju „Ars Nova“ stiliumi. Jo motinos dažnai vartojo izoritmus savo tenore . Izoritmas nebuvo nauja muzikinė koncepcija, o greičiau kažkas, kas susiformavo „Ars Antiqua“.
Lyginant su „Ars Antiqua“, tenoro muzikinės linijos, kuriose buvo naudojami izoritmai, buvo ilgesnės ir sudėtingesnės nei jų pirmtakai. Tenorinės linijos XIV amžiuje taip pat galėjo būti daug ilgesnės, todėl jos buvo labiau struktūrinės, o ne atpažįstamos melodijos. Izoritmai buvo naudojami ne vien tik tenoro balsu, bet juos galėjo naudoti ir kiti ansamblio balsai. Teisingai atlikus visų balsų izotitus, kompozicija gali būti vieningesnė.
XIV amžiaus moto tenorai turėjo du aiškiai atpažįstamus elementus, kurie buvo dažnai naudojami. Pirmasis buvo vadinamas pasaka, ir tai buvo ritminis vienetas, kuris buvo pakartotas. Antrasis buvo vadinamas spalva, ir tai buvo pakartotas melodinis vienetas. Spalvos paprastai buvo ilgesnės nei pasakos.
Sukūrus naujus ritmo pogrupius, kompozicijos viduryje taip pat pradėta kurti nuo vieno metro prie kito. Keitimas iš skaitiklio į skaitiklį „Ars Nova“ laikotarpiu buvo vadinamas spalva . Šis terminas buvo vartojamas, nes metrinį muzikos partitūros pokytį parodys kai kurių natų fizinės spalvos pasikeitimas, dažniausiai raudonos spalvos.
„Ars Nova“ taip pat į muziką įtraukė naujų stilistinių ir harmoninių naujovių. Tuo metu labai populiarėjo kišenių kūrimas. Greitas balsų perėmimas yra viena labiausiai atpažįstamų laikotarpio muzikinių savybių.
Harmoningai, trečdalių ir šeštokų įtraukimas į muziką pradėjo pamažu. Vis dar vyravo 5-osios ir oktavos-dalys, trečiosios ir šeštosios vis tiek turėjo būti išspręstos, tačiau jų įtraukimas pradeda reikšti harmoningos muzikos kalbos poslinkį.
„Ars Nova“: ironijos ir poveikis muzikai
Dėl prancūzų alegorinės poemos, pavadintos Romos de Fauvelio, išgyventa daug Philippe'o de Vitry'io muzikos. Knygą sudarė prancūzų tarnautojas, joje buvo 77 eilėraščiai ir 169 muzikiniai elementai, kai kuriuos iš jų galima priskirti De Vitry. Išgyvenus šią knygą, yra keletas seniausių žinomų muzikos kūrinių, kurie buvo parašyti „Ars Nova“ metu.
Yra dvi įdomios „Ars Nova“ muzikos žymėjimo sistemos ironijos, palyginti su šiuolaikine muzika. Pirmoji ironija yra tai, kad „Ars Nova“ nebuvo sukūręs modernaus atitikmens 4/4 laiko parašui, plačiausiai per pastaruosius porą šimtmečių naudojamam muzikoje. Nors netrukus pasirašys tas laikas, o „Ars Nova“ duris atvėrė keturis kartus. Įspūdinga įsivaizduoti muzikinį pasaulį su laiko parašais, tačiau nė vienas iš jų nėra 4/4.
Antra didžiulė ironija buvo XIV amžiaus pirmenybė muzikiniam padalinimui, o ne trims, o ne trims grupėms. Šiandien tiesa yra atvirkščiai, kai pirmenybė buvo teikiama dvigubam, o ne trigubam metrui, kuris pradėjo vykti Renesanso ir Baroko epochų metu.
Be šių ironijų, „Ars Nova“ padarė didžiulį poveikį muzikos istorijai. Tiesiogiai Philippe'as de Vitry'as darytų didelę įtaką naujos kartos kompozitoriams, ypač Guillaume'ui de Machaut'ui. Naujoji notacijų sistema pasklistų po visą Europą ir galų gale pradėtų vystytis į šiuolaikinę muzikinę notų sistemą, kuri naudojama šiandien.
Pilypo de Vitry muzika
Daugiau straipsnių apie klasikinės muzikos istoriją
Žemiau yra keletas mano parašytų straipsnių apie klasikinės muzikos istoriją ir raidą.
Moderniosios muzikos pradžia: Leoninas ir Perotinas
Leoninas ir Perotinas buvo du iš ankstyviausių kompozitorių, norėdami, kad jų kompozicijos būtų patvirtintos dokumentais. Šie du kompozitoriai padėtų nustatyti polifoniją kaip pageidaujamą kompozicijos stilių, ir jie suteikė tvirtą atspirties tašką pradedant Vakarų muzikos istorijos dokumentaciją.
Palestrina: Vakarų muzikos gelbėtojas?
Palestrina buvo italų renesanso kompozitorė, kuri bus prisiminta už indėlį plėtojant polifoniją muzikoje. Šiame straipsnyje taip pat nagrinėjamas ilgai dokumentuotas teiginys, kad Palestrina išsaugojo polifoninės muzikos rašymo meną iš Trento tarybos ir Katalikų bažnyčios.
Ankstyvoji simfonijos istorija: ištakos ir besikeičianti struktūra
Šis straipsnis apžvelgia pirmuosius klasikinės muzikos simfonijos laikus. Tai, kad tapo trumpa orkestro uvertiūra ir tapo instrumentinės muzikos viršūne, tapo vienu populiariausių klasikinės muzikos žanrų, kurio šiandien klausoma.
