Muzikos ausų mokymas: stygų atpažinimo metodai
Ši muzikos ausies mokymo pamoka, kuri yra viena iš trijų dalių, atpažįstančių ir identifikuojančių akordus pagal ausį, yra skirta akordų eigai ir stygų garsui santykyje su kitais akordais ir pagrindinės muzikos muzikos klavišu. Kitos dvi „partnerių“ pamokos yra skirtos akordams identifikuoti atskirai - vieną akordų tipų atpažinimui kaip pagrindinius, minorinius, 7-ąjį, 9-ąjį ir tt, atsižvelgiant į jų skiriamąsias garso savybes, o kitą - jų atpažinimui pagal individualius akordų tonus. Trys skirtingi metodai gali būti derinami, kai esate situacijoje, kai jums reikia rasti dainos ar bet kokio kūrinio akordus pagal ausį. Tris pamokas galima mokytis bet kuria tvarka ir šios pamokos pabaigoje galite rasti nuorodas į kitas dvi.
Žiūrėkite akordo progreso vaizdo įrašą.
Peržiūrėkite šį vaizdo įrašą ir klausykite stygos eigos. Pristabdykite vaizdo įrašą arba pakartokite bet kurį puslapį, jei jums reikia daugiau laiko tekstui perskaityti arba pakartoti bet kokius garso pavyzdžius. Vaizdo įrašas baigiamas trumpu keturių stygų progresijos testu, siekiant atpažinti svarbiausius akordo ryšius pagrindinėje muzikoje.
1 dalis - Pagrindinių akordų atpažinimas ir atpažinimas.
Apie vaizdo įrašą: turinys ir detalės
Toliau pateikiama vaizdo įraše esančios informacijos apžvalga. Tai paaiškina pateiktas temas ir pateikia pavyzdžius dažniausiai pasitaikančiais muzikos klavišais.
Toninis akordas
Pirmasis ir svarbiausias akordas vaizdo įraše apie G-dur klavišo pavyzdį yra, nenuostabu, G-dur. Jį sudaro trys pakaitiniai G pagrindinės skalės užrašai: G A B C D EF # ir G;
G, kuris yra vadinamas stygos „šaknimi“ plius B, kuri yra 3-ioji stygos dalis, o D, vadinama 5-ąja styga, sudaro visą stygą. Pirmasis skalės (G) užrašas vadinamas TONIC skalės laipsniu, o ant jo pastatytas styga (G-dur) - TONIC CHORD. Tai yra svarbiausias klavišo akordas, nes jis skamba kaip „namų akordas“, nes suteikia baigtumo ar grįžimo į namus jausmą, kai girdime jį eilėraščių ir chorų galuose. Dauguma muzikos baigiasi toniniu styga, nes bet kuris kitas akordas paskatins muziką nebaigtą.
Dominuojantis ir dominuojantis 7-asis akordai
Kitas svarbiausias styga yra styga, pastatyta pagal 5 laipsnio laipsnį. Mūsų pavyzdyje G-dur raktas yra D-dur, susidedantis iš D, F # ir A. natų. 5 skalės laipsnis vadinamas DOMINANT skalės laipsniu, o ant jo pastatytas akordas vadinamas DOMINANT styga.
Nors šioje pamokoje pagrindinis dėmesys skiriamas pagrindinėms triadams (3 skirtingų natų pavadinimų akordai, išdėstyti 3 dalimis), dominuojantis stygas dažnai apima 4-ą natą (vėl išdėstytą dar viena trečia), kuri daro stygą 7-uoju styga - arba DOMINANT 7-ą, kad suteiktų jai savo teisingas techninis pavadinimas. G-dur (o taip pat ir G-moll) klaviše dominuojantis 7-asis stygas yra D7, susidedantis iš skale esančių natų; D, F # A ir C
Dominuojantis akordas gali būti laikomas tono „priešingybe“. Nors tonikas jaučia stabilumo ir „namų“ jausmą, dominuojantis akordas yra toli nuo namų ir, ypač jei jis yra dominuojantis 7-asis, dažnai jį girdime kaip nestabilų ir veržiantį grįžti namo į toniką. Tai yra jos vadinamoji tonalinė funkcija ir taip pat galime ją atpažinti pagal ausį.
Romos skaitmenys
Kadangi kiekvienas skalės užrašas gali būti sudarytas iš stygos, romėniški skaitmenys yra naudojami jiems žymėti raštu, o ne naudojant sunkius techninius pavadinimus, tokius kaip „dominuojantis“. Jei tam tikras akordas yra didysis ar padidintasis styga, jis turi didžiąją lotyniškąjį skaitmenį, jei tai yra mažareikšmis arba sumažintas styga, jis turi mažąją raidę Romos. Vis dėlto ne kiekvienas muzikos teorijos šaltinis daro šį skirtumą. Kai kuriose teorijos knygose vartojamos tik didžiosios raidės ir tikimasi, kad jų skaitytojai žinos stygos tipą, kurį sudaro bet kokie skalės užrašai. Žemiau esančioje diagramoje pateikiami stygų tipai, kurie būna visuose pagrindiniuose klavišuose.
Iki šiol akordai (toniniai ir dominuojantys) žymimi I & V (arba V7, jei dominuoja 7-asis) pagrindiniais klavišais, o „I & V“ (arba V7 - dominuojančiu 7-uoju), žymimi mažaisiais klavišais. Kadangi mažosios skalės turi skirtingą 7-osios skalės laipsnį, dominuojantis stygas taip pat gali būti mažareikšmis ir žymimas mažosiomis raidėmis, v. Tačiau pagrindinis akordas V yra daug dažnesnis, nes yra dinamiškesnis ir pabrėžia tonalinį muzikos centrą. įtikinamiau ir efektyviau.
Dominuoja toniniai santykiai (V7 - I)
Stipriausias, svarbiausias, geriausiai žinomas ir lengviausiai atpažįstamas toninės muzikos klavišais pagrįstas santykis yra V7 styga, progresuojanti į I stygą pagrindiniais klavišais arba į stygą i mažosiomis klavišomis, ypač eilutės pabaigoje, kur jis perteikia stiprų jausmą. baigtinumo. Pagalvokite apie paskutinius du „Happy Birthday“ užrašus; stiprus baigtinumo jausmas atsiranda dėl V7 į I stygos progresijos, neatsižvelgiant į tikrąjį klavišą. Net jei tai dainuoja tik krūva žmonių, neturinčių akivaizdoje instrumentų ir negrojantys stygų, V7 - I stygos progresija yra dvasia - suponuoja melodija.
Klausykite vaizdo įrašo ir išgirskite, kaip dominuojantis 7-asis styga yra neramus ir stipriai bei įtikinamai pereina į toninį stygą. Štai kaip toninis akordas pagamintas taip, kad skambėtų kaip namų styga.
Galutinė kadencija
Kai jis naudojamas muzikinių frazių pabaigoje, jis vadinamas galutine kadencija . Vengiu kitų terminų „tobula kadencija ar autentiška kadencija“, nes jie abipus Atlanto yra suprantami skirtingai. Tačiau abi pusės susitaria dėl „galutinės kadencijos“, taigi mes to ir imsimės. Tai taip pat labiau apibūdinantis terminas, nes jis perteikia baigtumo jausmą stichijų ir skyrių galuose ir tt
Pusė kadencijos
Priešingas efektas pasiekiamas užbaigiant muzikinę frazę V arba V7. Tai mus palieka kabinti. Tai vadinama „netobulu kadencija“ britų vartojimui, tačiau vėlgi vengiant JK ir JAV skirtumų, mes tai vadinsime pusės kadencija, kuriai visi, kiek žinau, yra priimtini. Žinomas pavyzdys yra paskutiniame 12 barų bliuzo juostoje. Tai yra dominuojantis 7-asis (V7) ir išgirdus tokiame kontekste, net ne muzikantams, tai labai akivaizdu, kur ji nori žengti toliau: „Chord I“ - arba pradėti naują seką, arba grįžti „namo“ ir pabaigti.
IV styga: Subdominantė
Šis akordas yra 3-asis svarbiausias raktinis raktas ir kartu su tonizuojančiais bei dominuojančiais akordais užbaigia pagrindinių klavišo akordų rinkinį.
Pagrindiniuose klavišuose vyraujantis stygas yra pagrindinis ir pažymėtas IV.
Mažesniuose klavišuose vyraujantis styga yra nereikšminga ir pažymėta iv.
Subdominantinis stygas yra klasifikuojamas kaip „vyraujantis“ styga. Dažniausias jos vaidmuo yra nukreipti nuo toninio stygos link dominuojančio stygos. Dainose, kurių eilėraščiai baigiasi styga, yra chorų ar kitų kontrastingų skyrių, prasidedančių nuo stygos IV, nes tuo metu tai sukelia didėjantį emocijų antplūdį. (pvz., „Wish you Were Here“ pateikė Pink Floyd - eilutėje „(IV) Kaip aš linkiu, kaip linkiu, kad tu buvai (V) čia ...“).
Plagalinė kadencija
Subdominantas būdingas ir kitai tipui, vadinamam plastiškam ritmui (arba „amen cadence“, dažnai girdimam giedant bažnyčioje). Progresas yra IV - I. IV - I progresavimo pavyzdys (arba, jei griežčiau žinomas, atstatymas) yra kiekvienos dainos „Let it be“ eilutės ir choro pabaigoje ir paskutinieji du „She's Leaving“ akordai. Pradžia “, kurią sudarė„ The Beatles “.
Pirminiai akordai
Trys pagrindiniai akordai: I, IV ir V (7)
Toninius, dominuojančius ir dominuojančius akordus sudaro vadinamieji PRIMARINIAI bet kurio rakto akordai. Kiekvieną melodiją, esančią klaviše, galima suderinti vien tik šiais trim akordais, nes kartu jie turi kiekvieną mastelio natą. Štai kodėl nesuskaičiuojamos dainos yra parašytos tik tais trim akordais. Beveik kiekvienas lopšelis naudoja tik tuos akordus - kai kurie turi tik du svarbiausius akordus: I & V (arba V7). Didžioji dalis bliuzo muzikos remiasi vien šiais trimis akordais, išskyrus tai, kad I ir IV akordai yra „neįpareigojantys“ 7-osios dalys, kurios pridedamos kaip esminė bliuzo garso dalis.
Sudėtingesnėje muzikoje yra ir kitų akordų, jie yra antrojo vaizdo įrašo tema.
Patikrinkite savo ausį - keturios pagrindinės stygos
Vaizdo įrašas baigiasi trumpu bandymu. Klausykite keturių stygų progresijos, apimančios pagrindinius akordus. Pabandykite juos identifikuoti pagal techninį pavadinimą (toninis, dominuojantis ir tt) arba pagal romėniškus skaitmenis. Jie visi turi tą patį toninį centrą, o tai nėra svarbu, bet jei turite žinoti - tai A.
Kiti rakto akordai
Pažiūrėkite šį vaizdo įrašą norėdami pamatyti, kaip akordai, sukurti kitame laipsnyje, yra naudojami muzikoje. Galėtume juos vadinti „antriniais“ akordais, tačiau tai nėra įprastas vardas, galbūt todėl, kad šis terminas turi ir kitų muzikos naudojimo būdų, pavyzdžiui, „antrinis dominuojantis“, kaip paaiškinta toliau.
Nepamirškite pristabdyti ir pakartoti pavyzdžių, jei jums reikia daugiau laiko skaityti tekstą ar klausytis stygos progreso.
2 dalis. Nepagrindinių diatoninių akordų garso skaidrių vaizdo įrašas.
Akordai visais laipsniais
Žemiau pateiktoje diagramoje parodytos visos triados, pastatytos visais G-dur skalės laipsniais. G-dur yra tik pavyzdinė skalė; tas pats principas galioja visoms didelėms skalėms, taip pat ir visoms mažesnėms skalėms. Taip pat parodytas ne triadas dominuojantis 7-asis stygas, nes jo svarba akorde progresuoja raktu
G-dur klavišo akordai
Išplėstiniai akordai
Akordai gali turėti dar daugiau natų, padalytų iš trijų dalių ar kitaip. Tai sukuria daugybę „pridėtų natų“ stygų, 7-ųjų ir išplėstinių stygų, tokių kaip 9-osios, 13-tosios ir tt. Vis dėlto jie vis tiek paprastai turės tą patį ryšį su toniku. Pavyzdžiui, V7 ir V9 abu turi tą patį dominuojantį pojūtį - visada pasirengę pereiti prie toninio stygos - tiesiog V9 skamba šiek tiek turtingesnis ir džiazresnis, nes jame yra papildoma natos.
Pvz., Įsivaizduokite, kad grojate gyvai su kai kuriais muzikantais pagal klavišą G, klausydamiesi jų akordų pagal ausį, o jūs neteisingai klausote V9 stygos (D9) kaip V7, (D7). Tai ne problema; ji vis tiek veiks. Manoma, kad jis konkrečiame kontekste neskambės taip gerai, kaip V9, todėl kompozitorius jį pirmiausia įdėdavo, tačiau neskambės neteisingai, nes pagrindinė dalis yra teisinga. Jūsų stygos šaknis yra tinkamo laipsnio (dominuojanti), o pagrindinė / mažoji dalis teisinga ir net disonansinė 7-oji. Taip pat blogiausia, kad tai gali būti, nuvilia. Jei vis dėlto gaunate neteisingą skalės laipsnį arba netinkamą didelę / mažesnę dalį, rezultatas greičiausiai bus pražūtingas nei nuviliantis. Taisyklinga „9-oji“ dalis būtų visiškai nepaguoda tokioje situacijoje.
Norėdami tiksliai atpažinti išplėstinį ar pridėtą natų stygą, taip pat turite atpažinti stygos tipą. Atlikimo būdas yra vienos iš dviejų šios pamokos partnerių pamokų tema - stygų atpažinimas pagal tipą (žr. Nuorodą žemiau).
Neaktualūs akordai
Nors dauguma muzikos, paremtos klavišais, dažniausiai lieka klavišais, dainų autorius ar kompozitorius gali laisvai pridėti bet kokį jiems patinkantį akordą, nesvarbu, ar jis raktas, ar ne. juk tai jų muzika, taigi, tai jų pasirinkimas.
Jie negali būti logiška priežastis, kodėl tam tikras akordas „be rakto“ yra, išskyrus tai, kad jis skamba gerai šiame kontekste, ir tai yra vienintelis reikalingas pateisinimas. Arba tai gali būti stiliaus dalis. Pvz., Bliuzo muzikoje yra esminė (chromatinė) natos (plokščios 7-osios dalys) kaip svarbi garso dalis. Pagrindinė bliuzo daina G-dur, o remiantis akordais I, IV ir V kiekvienam akordui bus naudojamos „dominuojančios 7-osios rūšys“. Užuot naudoję „raktų“ akordus G, C ir D7, jie bus G7, C7 ir D7. Daina tiesiog be jų neskambėtų mėlynai. Net ir esant šioms „svarbiausioms“ natoms, pagrindinę bliuzo progresavimą labai lengva atpažinti kaip I, IV ir V (arba i, iv ir V mažesniuose klavišuose).
Keičiamas raktas (moduliacija)
Kiti chromatiškai pakeistų akordų naudojimo būdai yra rakto ir toniko keitimas nauju (vadinamas moduliacija). Jei įvyksta moduliacija, turite įsiklausyti, ar nustatomas naujas tonikas. Paprastai jis atvyks per savo dominuojantį 7-ąjį (V7), kuris originaliame raktu vadinamas antriniu dominuojančiu 7-uoju . Kai muzikoje (ir jūsų galvoje) bus nustatytas naujas tonikas, viskas pasikeis ir visi romėniški skaitmenys bus susiję su tuo nauju toniku. Štai koks šios sistemos grožis - ji visiškai nepriklauso nuo rakto. Naujasis V7 bus girdimas kaip tiksliai atliekantis tą patį darbą kaip ir senasis V7 - tik atsižvelgiant į skirtingą toniką.
Tonizuojantis
Kartais naujas raktas trumpai užuominas naudojant antrinę dominantę. Tai iš tikrųjų yra naujojo klavišo V7 (raktas, į kurį užsimenama) V7, tačiau jo reikšmė nėra originalo raktas. Akordas, į kurį jis veda, jaučiasi kaip naujas tonikas, bet tik trumpai. Netrukus jis bus sugrąžintas į savo vietą kaip pavyzdys G-dur parodose.
G - Em - A7 - D - D7 - G
A7 klavišas yra netinkamas, nes jame yra užrašas C #, kuris nėra G-dur skalės dalis. A7 vis dėlto yra pagrindinis D-dur klavišas. Tai labai svarbus to rakto V7. Kadangi D-dur yra originalaus rakto V styga, A7 žymimas V7 / V - „dominuojančiojo dominantas“. A7 stipriai atves prie stygos D-dur ir privers D skambėti kaip potencialus naujas tonikas. Šį efektą iškart panaikina D7, tikrasis dominuojantis 7-asis pradinio rakto, kuris destabilizuoja stygą ir panaikina bet kokį trumpą toninį efektą, kurį jis turėjo. Tuo pačiu metu jis pabrėžia tikrąjį toniką, G-dur, kaip pagrindinį akordą, kurį jis paskui natūraliai išsprendžia.
Modalinė progresija
Modalinė muzika - tai muzika, kuriama naudojant tam tikrų skalių (vadinamų režimais), išskyrus pagrindines ar mažiausias, natas. Griežtai tariant, modalinė muzika nėra pagrįsta klavišais, nes kiekviename režime (išskyrus du režimus, kurie ilgainiui išsivystė į modernią pagrindinę ir mažąją skalę) yra natų, nepriklausančių pagrindiniam ar mažajam mastui, pradedant tuo pačiu tonu. Pavyzdžiui, „Scarborough“ mugė veikia režimu, vadinamu „Dorian“. Jis skamba labai panašiai kaip nedidelis klavišas, tačiau turi nuolat keliamą 6 laipsnį, kuris suteikia jam subtiliai skirtingą charakterį.
Modalinė progresija (arba vampyriai) paprastai būna paprasta. Jie nėra pagrįsti dominuojančiais toniniais santykiais tokiu būdu, koks yra klavišais grįsta muzika. Jų natų aranžuotės nėra taip gerai pritaikytos (dėl šios priežasties jie kelis amžius pateko į tam tikrą užmarštį, kai atsirado klavišais grįsta muzika).
Kitas modalinis pavyzdys yra ilgas „The Beatles“ dainos „Hey Jude“ skyrius, kuris yra F Mixolydian, o likusi daina yra „F-dur“ raktas. Akordas progresuoja remdamasis jau nustatytu tonaliniu F-dur centru ir turi stygas - F - Eb - Bb - F (arba I - bVII - IV - I). Natos ir styga Eb (bVII) yra už F-dur rakto, tačiau yra teisingi Mixolydian režimui. Kiti „Mixolydian“ pavyzdžiai yra „The Beatles“ „Norwegian Wood and The Stones“ „Simpatija velniui“ eilutės.
Režimo mišinys
Tai reiškia dainas pagrindiniais ar mažais klavišais, pasiskolintas iš vienas kito stygų. Nedažnas pavyzdys, kurį galite rasti pagrindiniuose klavišuose, yra styga IV, po kurios eina styga iv, kuri gaunama iš lygiagrečiojo mažojo rakto. Antroji „Kai šventieji eina žygiuoti“ pusė tą ir daro. F-moll nepriklauso C-dur klavišui, bet priklauso „lygiagrečiam“ mažajam klavišui, C-moll. Jo pagrindinis raktas Ab suteikia sklandų chromatinį žingsnį I stygos (C-dur) G natai.
C - C7 - F - Fm - C - G7 - C
I - V7 / IV - IV - iv - I - V7 - I
Akordų identifikavimas pagal tipą ir žingsnio atitikimą
Abu šie metodai yra pristatyti šio metodo partnerio pamokose. Čia yra nuorodos
Akordai identifikuojami pagal tipą
Išmokite nustatyti stygų tipus, tokius kaip didysis, mažasis, septintasis ir tt, atpažindami jų skiriamąjį požymį, kai grojama atskirai.
Akordai identifikuojami pagal pikio atitikimą
Išmokite greitai suderinti kiekvieno akordo, kurį girdite klausydamiesi instrumento, atskirus akordų tonus.
Taip pat ...
Akordo konstravimas
Jei norėtumėte daugiau sužinoti apie stygų sudarymo teoriją, pvz., Kodėl akordas ii yra mažareikšmis pagrindiniame rakte ar kodėl styga V yra mažareikšmio rakto reikšmė, šioje pamokoje viskas paaiškinama. Žinios apie stygas labai padeda išsiaiškinti stygas pagal ausį. Tai padeda jums suvokti tai, ką girdite, ir greičiau ir tiksliau atpažinti akordus pagal pavadinimą.
