Viskas prasidėjo Niujorke. Tiesą sakant, nėra dviejų būdų. Hiphopo kultūra gimė ir augo Niujorko valstijose, pradedant didžėjais ir baigiant graffiti, atliekant šokius ir reperius. Štai čia viskas ir prasidėjo. „Grandmaster Flash“, „Sulice Crew“, „DMC Run“, „Rakim“, „Big Daddy Kane“, „KRS One“, „Sugar Hill“ gauja - visi jie kilo iš šios magiškos vietos.
Visuotinai žinomas kaip Hip Hop Meka, NYC yra šventa vieta (arba turėtų būti) kultūros gerbėjams ir visko, kas mums patinka hiphopui, šaknis. Tačiau bėgant metams ta šviesa pasikeitė, o didžiausi reperiai šiandien atvyksta iš kitų regionų (daugiausia iš pietų). Tačiau reikia atsižvelgti į tai, ką reiškia būti geriausiu reperio iš hiphopo Mekos svoriu. Net jei populiariausi menininkai nebūtinai yra kilę iš ten, ta karūna laikosi sunkiai. Žvelgiant į perspektyvą, tai gana bauginantis pavadinimas. Aš neįsigilinsiu į nieką iki 1990-ųjų, nes mano žinios ir patogumas šiuo klausimu nėra taip toli, todėl apžvelgsiu tai, kas laikoma paskutiniu Niujorko hiphopo aukso amžiumi.
1994 m. Niujorko hiphopo peizažas pasikeitė amžiams. Tai buvo metai, kai sumažėjo iliustracijų ir pasiruošimo mirti . Dviejų didžiausių visų laikų reperių „Notorious BIG“ ir „Nas“ albumai per penkis mėnesius vienas nuo kito. Tai oficialiai sužadins diskusiją dėl to, kas bet kuriuo metu buvo Niujorko karalius.
Nors pats „ Illmatic“ yra hiphopo šedevras, karūna turi atitekti vienam Christopheriui Wallace'ui. Abu Nas ir Big turėjo dainų tekstus, tėkmę, žodžių žaismą, punchlines, balsą, charizmą ir viską, kas laikoma visų laikų didžiausia, bet Big taip pat atėjo su hitais ir suverstu. Kad galėtumėte būti laikomas Niujorko karaliumi, turite pasirodyti gražiai lyriškai ir sugebėti sukurti hitus, Biggie pasisekė ne tik per meną, bet ir pagal topus. Iki šiol „Juicy“ ir „Big Poppa“ vis dar yra pagrindinės partijų grojaraščių programos visame pasaulyje. Bet po to, kai Notorious BIG buvo perleistas 1997 m., Karūnui reikėjo įpėdinio. „Jay-Z“ ir „Nas“ diskusija siautės amžinai, tačiau remdamasi anksčiau nurodytomis prielaidomis (sėkmingai menine ir komercine prasme) Jay yra daugiau nei nusipelniusi titulo.
Žinoma, maždaug tuo metu buvo ir kitų reperių bei įgulos (DMX / Ruff Ryders, Ja Rule / Murda Inc., Jadakiss / LOX), tačiau nė vienas negalėjo laikyti žvakės prie to, ką darė Jay-Z / Rocafella (Beanie, Cam ' ron, autostradoje, valstybės nuosavybėje, diplomatuose), dėl priežasties paprastai žinomas kaip Dinastija.
Įsivaizduojama, kad Hovo karaliavimas galėjo būti matuojamas nuo 1998 m. ( Hardknock Life, 2 tomas ) iki 2002 m. 2003 m. Įvyko dar viena pamaina, niekas negalėjo pamatyti meteorologinio 50 Cent pakilimo. Kalbant apie Biggie, Jay ar net Nas įtaką, netikiu, kad nė vienas iš jų (jų atitinkamose viršūnėse) negalėjo palyginti su tuo, koks didelis buvo Curtis Jackson per tą laiką.
Nesunku pasakyti, kad 50 Centas kurį laiką buvo ne tik Niujorko, bet ir visos hiphopo karalius. Remdamas tokias legendines piktogramas, kaip Eminemas ir Dr. Dre'as, ir turėdamas savo G-Unit imperiją (aprėptą drabužiais, knygomis, vaizdo žaidimais ir porno), 50 Cent buvo neliečiamas ir pavojingas.
„Murda Inc.“ jautė daugumos 50-ies metų rūstybę (ypač „Ja Rule“), tuo tarpu jis taip pat turėjo didelę įtaką diskredituoti ir išardyti „ The Source“, žinomą įstaigą ir legendinį hiphopo žurnalą nuo 1988 m., Kai Jay-Z buvo išėjęs į pensiją 2004 m. Karūna buvo sėkmingai perduota iki 50 centų. Tai taip pat bus paskutinis kartas, kai valdžios perėjimas atrodė visiškai aiškus.
50-ies metų ūgį buvo galima suskaidyti nuo 2003 iki 2007 metų, ypač tą dieną, kai jis pralaimėjo daug viešai paskelbtą „Soundscan“ mūšį su Kanye Westu. Galbūt dėl savo konkurencinio pobūdžio, nesibaigiantio priešo reperių sąrašo savo mieste, taip pat ir dėl to, kad jis mėgstamą garsą ir evoliuciją keičia, kaip žmonės suranda ir priima muziką, jis neturėjo tiesioginio įpėdinio. Skirtingai nuo to, kaip tik mirus Biggie, Hovas sugebėjo užimti savo vietą, arba kaip tik po to, kai Jay pasitraukė, tapo oficialu, kad mieste nėra nė vieno didesnio nei 50, nebuvo įvykių ar sprendimų niekam perduoti žibintuvėlį.
Po 2007 m. Vienintelis Niujorko reperis, kuris galbūt komerciškai sulaiko panašius lygius, buvo Jimas Jonesas. Ir nors aš myliu Jim Jonesą ir visus Dipsets, jis tiesiog neturi nieko artimo meninėms sąlygoms sėdėti tame pačiame soste, kurį kadaise darė Biggie ar Jay. Taip pat atsitiko taip, kad daug kalbėta apie Niujorko hiphopo tuštumą, kuri yra iškelta labai daug, ir yra diskusija, vykstanti iki šiol.
Nuo dešimtojo dešimtmečio pradžios jūs turėjote daugybę reperių iš Niujorko, kurie kovojo ir gindavosi, kad yra Didžiojo obuolio karaliai. Tačiau dabar pasikeitė žmonių požiūris į konkurencingumą. Muzika vartojama skirtingai, o garsas pakeitė regioną. Nuo 2007 m. Iki 2011 m. Drake'as pradėjo ruoštis tapdamas „Rap“ premjeros atlikėju, „Atlanta“ dabar kūrė savo garsą ir galbūt įsitvirtino kaip naujoji hiphopo meka. Nors miestui tai atrodė niūriai, vis tiek atsiranda menininkų, ypač manau, kad gali išlaikyti sostą.
Tai gali atrodyti prieštaringai, kai kurie gali nenorėti tuo tikėti, o kiti nori tiesiai tvirtinti, tačiau dabartinis karaliaujantis Niujorko karalius, atitinkantis kriterijus (meninė ir komercinė sėkmė), yra ne kas kitas, kaip „A $ AP Rocky“. Niekas Niujorke šiuo metu nesinaudoja tokiu įsibėgėjimu, kaip dabar. Panašiai kaip Biggie turėjo „Bad Boy“, Jay turėjo „Rocafella“, o 50 turėjo „G Unit“, Rocky turi „A $ AP“, jis yra mados pasaulio mados tendencijų pavyzdys (panašus į kitus tris), jis taip pat yra mados tendencijų tarp jaunimo ir bet kas, ko jis nori. muzikos klausytojams ar už jos ribų skiria daug dėmesio. Muzikiškai viskas dar nėra ten, bet jie auga aukštyn. Neabejotinai jis turi hitais perteklių, tačiau jo ankstyvoji muzika ( Live.Love.A $ AP, Long.Live.A $ AP ) nepateikia nei lyriškų, nei konceptualių jo protėvių. Pastaruoju metu po eksperimentinio ir narkotikų paveikto antrosios kartos albumo ( At.Long.Last.A $ AP ) jis parodė didelius žingsnius visuose savo pasirodymuose svečiuose, kurdamas stichijas labai nuosekliai. Vienas dalykas, kurio jis tikrai neatnešė, yra albumas, artimas „ Ready to Die“, „ Blueprint“ ar „ Get Rich“ arba „Die Trying“ kalibrui, tačiau reperiui vis dar yra daug laiko.
Žinoma, yra dar vienas reperis, kurio negalime pamiršti šioje diskusijoje: Joey Bada $$. Jis yra nepaprastai talentingas ir puoselėja labai Niujorke grįstą stilių, kuris (kaip ir Rocky) sveikina tuos, kurie pasirodė prieš jį, stebėdami ateitį. Nors jis talentingas, aš nebūtinai matau, kad jo įtaka siekia tiek Rokio, tiek komerciškai jis taip pat nebuvo gerai suderintas. Ir atvirai kalbant, jis tiesiog neturi tos žvaigždės galios ir charizmos, kurią daro Rokis - tai, ką daro didelis, Jay ir 50, daro labai daug (tai labai akivaizdu Fifo ir Jay'o karjeroje po rapo kupino). Roko darbo lygis nuo „ Cozy Tapes“, vol. 1, jo rezultatai, sėkmės ir įtakos lygis bei tai, ką jis pateikia prie stalo, visi kontroliniai sąrašai jį laiko mėgstamiausiu pagal dabartinio Niujorko karaliaus pretenziją.
Kai žengiate žingsnį atgal ir pažiūrite į vienas po kito einantį reperių sąrašą, kuris laikomas Niujorko karaliais, jis iš tikrųjų suteikia jums šio svorio svarbos jausmą. Per 23 metus, nuo garsaus BIG iki Jay-Z iki 50 Cent, o dabar - „$ AP Rocky“, tai yra tikrai dideli batai, kuriuos reikia užpildyti jaunai emkei, bet ne tai, ko aš netikiu, kad jis nėra pajėgus. Būti geriausiu reperiu pasaulio hiphopo mekoje nėra juokas. Norint turėti šį titulą reikia laiko, praktikos, įgūdžių ir ryžto. Tikėkimės, kad Rokis sėkmingai valdo savo vardą ir pavardę tų, kurie buvo prieš jį, ir kad kitą kartą mantija praeis sklandžiau.
