Tipiškas senamadiškas linksmas turas
Ką bendro turi „rondo“ ir „merry“? Jei pažvelgsite į linksmybių vaizdą aukščiau, pamatysite lėktuvą tiesiai už arklių centre. Kiekvieną kartą suktis lėktuvas vėl pasirodo vėl. Tai supaprastintas paaiškinimas, kas nutinka „Rondo“.
„Rondo“ yra muzikos kūrinys, pagrįstas pasikartojančia tema. Ši pagrindinė tema pakaitomis su kitomis temomis suteikia kūriniui įvairovės. Pagrindinė tema paprastai vadinama A tema ir kartais vadinama susilaikymu. Antrinės temos klausytojui pateikia kontrastingos medžiagos ir kartais vadinamos epizodais. Yra trys pagrindiniai modeliai, kuriais gali vadovautis „Rondo“:
- A - B - A
- A - B - A - C - A
- A - B - A - C - A - D - A
Galite pastebėti, kad jie iš esmės yra vienodi ir kad trečiasis yra tiesiog kitų dviejų pratęsimas. Šio straipsnio tikslais mes sutelksime dėmesį į trečiąjį modelį, kurį išpopuliarino Mocartas ir Bethovenas ir kuris yra pats įdomiausias ir įdomiausias iš trijų. Čia yra grafinis formos vaizdas, kuris jums aiškiai ją parodo.
„Rondo“ formos grafika
Gerai žinomas „Rondo melodijos“
Yra daugybė kūrinių, pagrįstų „rondo“, kuriuos tikriausiai jau esate girdėję daugybę kartų anksčiau. Du, kurie iškart ateina į galvą, yra šie:
- Mocarto „Rondo a la Turca“ arba Turkijos kovas
- Bethoveno „Für Elise“
Be abejo, esate su jais susipažinęs ir galbūt net esate juos vaidinęs. Bet kokiu atveju klausykite jų dar kartą ir pastebėsite, kaip vėl grįžta ar pasikartoja pirmoji pagrindinė tema. Būtent dėl to kūrinys pirmiausia tampa „rondo“. O dabar pažvelkime į įvairias „Rondo“ dalis šiek tiek giliau.
Mocarto Turkijos kovas
Išanalizuota „Rondo“ formos struktūra
„Rondo“ forma pagrįsta pagrindine arba pagrindine tema, kuri dar vadinama susilaikymu. Ši pagrindinė tema arba susilaikymas yra toniniame klaviše, taigi, jei kūrinys yra F-dur, tada pirmoji tema taip pat yra F-dur. Ne tik tai, bet kiekvieną kartą, kai pagrindinė tema pasirodo visame kūrinyje, ji visada yra toniniame klaviše arba F-dur.
Kai kurie kūriniai, be abejo, raktuose yra nedideli, pavyzdžiui, Mozarto „Turkijos kovas“. Tame pavyzdyje pagrindinė tema yra mažamečio klavišu, kai tik ji pasirodys. Bethoveno kailių eliza taip pat yra mažuma ir atitinka A – B – A – C – A rondo struktūrą. Paskutinis Bethoveno Pathetiškės sonatos „C Minor Opus 13“ sonatos judesys taip pat yra mažareikšmis. Tačiau šiame kūrinyje Bethovenas naudoja 7 dalių „rondo“, pakeičiantį D kitu „B“ variantu, kuris buvo įprasta „rondo“ kompozicijoje.
Štai grafikas, rodantis „rondo“ formą, atsižvelgiant į jo pagrindines struktūros galimybes. Atkreipkite dėmesį, kad D skyrius dažnai tampa B skyriaus variantu, kuris tada rašomas kaip B '.
7 dalių „Rondo“ formos rakto struktūra
Sakoma, kad pagrindinis ir mažasis klavišai su tuo pačiu toniku yra lygiagrečiai. D-dur ir D-moll turi tą patį toniką, todėl mes sakome, kad D-moll yra lygiagretusis D-dur nepilnametis.
Eine Kleine Nachtmusik - „Rondo Finale“
Iš kur atsiranda „Rondo“ forma?
Žodis „rondo“ turi beveik tas pačias raides kaip žodis „apvalus“ - tai gali šiek tiek painioti. Turo metu (pvz., „ Row“, „Row“, „Row Your Boat“ ar „ Three Blind Mice“ ) grojama ar dainuojama ta pati muzika, tačiau pradedama skirtingu metu, kad susibūrę jie puikiai derėtų ir sukurtų malonias harmonijas. „Rondo“ yra bent dvi unikalios temos, kurios keičiasi viena su kita ir rodomos skirtingais klavišais. Taigi, nors pagrindinė „rondo“ tema vis grįžta (ty vėl sueina), pati forma neturi nieko bendra su paprastesniu turtu.
Kai kurie tyrinėtojai teigė, kad rondo šaknys yra Prancūzijos rondeau. Rondeau yra viduramžių poezijos forma su pasikartojimų kupeta tarp ilgesnių poezijos skyrių. Rhyme schema apima A & B rimas, todėl jos tik neaiškiai panašios į trumpiausią rondo formą (A - B-A).
Taigi, kokia yra tikroji „rondo“ kilmė? Labiau tikėtina, kad „rondo“ forma išaugo iš baroko laikais taip populiaraus ritornello.
Kompozitoriai, kurie padėjo sukurti „Rondo“ formą
„Ritornello“ forma ir nuorodos į „Rondo“
Lygiai taip, kaip žodis „rondo“ užsimena apie ką nors artėjantį, taip ir žodis „ritornello“ mums primena žodį „sugrįžimas“. Tiesą sakant, ritornello yra itališkas žodis, reiškiantis „mažai grąžos“.
Kaip formą ritornello vystėsi XVI – XVIII amžiuose. Iki to laiko tokie kompozitoriai kaip Vivaldi padėjo sukurti standartų ar konvencijų rinkinį, kurio vėliau kompozitoriai laikysis ir plėtos, įskaitant:
„Pavasaris“ iš Vivaldi „Keturių metų laikų“
- „Ritornello“ temos, skirtos visam orkestrui, turėtų kaitalioti su solistais ar solistais
- Atidarymo ritornello gali būti sudarytas iš kelių mažesnių vienetų, kurie gali būti kartojami arba keičiami
- Pakartotinis ritornello yra dalinis ir niekad neišsamus
- Pirmasis ir paskutinis „Ritornello“ temos teiginiai pateikiami toniku, bent vienas jų yra dominuojančiame, o kiti - susijusiuose klavišuose.
Ritornello pavyzdžių rasite daugelyje „Vivaldi“ koncertų ir baroko laikotarpio „Concerto Grossi“. 3-asis Bacho Brandenburgo koncertas Nr. 5 „Judėjimas“ yra puikus pavyzdys.
Trumpai tariant, ritornello yra tiesiog pasikartojanti tema, todėl visiškai akivaizdu, kad tai galų gale lems ką kita - kažką panašaus į Rondo formą. Bet net ir „rondo“ formai buvo lemta pereiti kažką meistrų rankose.
„Ritornello“ yra italų žodis, reiškiantis „mažai grąžos“
Kada „Rondo“ NĖRA „Rondo“?
Kai tai sonatos formos „rondo“, dar žinomas kaip „sonatos rondo“ forma.
Viename iš aukščiau pateiktų vaizdo įrašų pateikiamas paskutinis Mocarto „ Eine Kleine Nachtmusik“ judesys. 4 šio kūrinio judesių sąrašas būtų toks:
- Allegro
- Romanze
- „Menuetto“
- Rondo
Taigi, nors galutinis judesys vadinamas rondo, jis iš tikrųjų yra sonatos pavidalu. Tai yra vienas iš būdų, kaip Mocartas, o paskui Bethovenas įgavo „rondo“ formą ir įpūtė jam naują gyvybę bei veržlumą. Jie sujungė ją su sonatos forma, kad suteiktų jai pasikartojančios temos rondo jausmą, tačiau sonatos formos apimtis ir potencialas plėtojant temas.
Kas verčia ją formuoti sonatos rondo? Na, ji turi ekspozicijų, kūrimo ir apibendrinimo skyrius, kuriuos rasite sonatos pavidalu. Ji taip pat turi kodą. Bet pirmoji tema nuolat kartojasi taip, lyg ji būtų rodoma. Pagrindinis skirtumas tarp Mocarto rankų yra tas, kad grįžus į temą ji visada būna šiek tiek pakeista. Tai gali būti trumpesnė arba įvesta į naują raktą. Tokie pakeitimai leidžia išvengti nereikalingo tiesios temos kartojimo ir padeda išlaikyti muziką klausytojui šviežią.
Štai pagrindinė tema iš 4-ojo Eine Kleine Nachtmusik judesio.
Kur galite rasti kitų „Rondo“ pavyzdžių?
Dabar, kai žinote, kas yra „rondo“, pabandykite jų išklausyti. Puikus būdas susipažinti su forma yra iš anksto išklausyti kelis gerus pavyzdžius ir tada laikyti ausis naujiems. Štai keletas, kuriuos iškart galite rasti „YouTube“:
- Šeštoji Bethoveno simfonija, paskutinis kūrinys
- 8-oji Bethoveno simfonija, paskutinis kūrinys
- Haydno „Drumroll“ simfonija (Simfonija Nr.103), paskutinis kūrinys
- Paskutinis Schuberto mirtis ir mergelių kvartetas
- Brahmso fortepijoninis koncertas Nr. 2 B-dur majoras, op. 83, ketvirtas judesys
- Mendelssohno smuiko koncertas e-moll, op. 64, paskutinis judesys
Ir nepamirškite įsprausti į viktoriną žemiau.
