Kas yra muzikos raktas?
Kai sakome, kad daina ar kompozicija priklauso tam tikram raktui, tai reiškia, kad ji daugiausia buvo sukurta iš natų, priklausančių tam tikram dideliam ar mažam mastui. Dainų autorius ar kompozitorius taip pat svarbiau traktuos kai kurių skalių natas nei kiti. Pavyzdžiui, muzika C-dur klaviše skambės daugybe C natų ir C-dur akordų svarbiose vietose, tokiose kaip eilėraščių ir chorų pradžioje ar pabaigoje. Muzika, esanti C-dur klaviše, dainos pabaigoje beveik visada turės C natą arba C-dur akordą. Kitos C pagrindinės skalės natos ir akordai paprastai „atves“ iki tos pagrindinės natos C taip, kad „atvykstančių namo“ efektas būtų stiprus ir akivaizdus. Pagalvokite apie paskutinį užrašą „Su gimtadieniu JUMS“. Tas neabejotinas baigtinumo jausmas ne tik todėl, kad tai paskutinė nota, bet ir todėl, kad tai yra pagrindinė natos bet kokiems svarbiausiems žmonėms, pasirinkusiems ją dainuoti per bet kurį konkretų gimtadienį. Kompozitoriai ir dainų autoriai gali padaryti efektą ne tokį akivaizdų, jei to nori, tačiau tokioms dainoms kaip „Happy Birthday“ galite pastebėti stiprios „namų natos“ ar toninio centro poreikį.
Panašiai, jei daina yra rašant C-moll, natas C vėl bus traktuojamas kaip „namų natas“, tačiau šioje dainoje naudojamos natos dažniausiai bus iš C-moll mastelio (įvairiais natūraliais, harmoningais) ir melodinės formos).
Pagrindiniai parašai
Paprastai standartiniai ženklai yra iki septynių butų arba septynių aštrių grupių grupės, dedamos ant atitinkamų linijų ir tarpų muzikos personalo pradžioje. Kompozitoriai, rašantys tam tikru raktu, naudos tą, kuris atitinka butų ar aštrių taškų skaičių pasirinktame klaviše.
Pvz., Muzika pagrindiniame plokštelinio dur klaviše turės keturias plokščias natas, pakartotinai naudojamas visoje muzikoje (Bb, Eb, Ab ir Db). Užuot rodant plokščius simbolius (b) kiekvieną kartą, kai šie įrašai atsiranda muzikoje, vietoj jų naudojamas tų pačių keturių butų pagrindinis parašas. Tai leidžia daug švaresnį parašytos muzikos puslapį. Muzika yra F-moll klavišas, turi tuos pačius keturis būdus, todėl bus naudojamas tas pats rakto parašas.
Pagrindiniai santykiai
Visi muzikos studentai turi žinoti, kaip yra susiję klavišai. Buvimas giminingais reiškia jų (t. Y. Jų skalių) bendrų natų skaičių.
Pvz., C-dur klavišas neturi aštrių elementų ar butų, nes C-dur skalėje nėra aštrių elementų ar butų. Bet kokie aštrūs garsai ar butai, atsirandantys bet kurioje C-dur klavišo muzikoje, bus svetimi, be raktų, užrašai, įvesti specialiajam efektui ar kokiam nors kitam tikslui.
A-moll raktas taip pat neturi aštrių daiktų ar butų, nes A-moll klase neturi aštrių elementų ar butų. Harmoninės ir melodinės minorinės skalės taip pat gali pateikti keletą pakeistų natų, F # ir G #. Šios modifikacijos yra tokios įprastos, ypač klasikinėje muzikoje, kad jos nelaikomos užsienio natomis (nors jos nėra įtrauktos į jokius raktų parašus). Pagrindinių mažųjų raktų pastaboms nustatyti naudojama tik natūrali mažoji skalė.
Taigi, kadangi abu C-dur ir A-minor klavišai neturi aštrių elementų ar butų, tai reiškia, kad VISOS jų užrašai yra vienodi, CDEFGAB ir ABCDEFG. Tokiu atveju nepilnametis vadinamas santykiniu mažuoju C-dur raktu, o C-dur - santykiniu mažuoju raktu.
Atminkite, kad nors jie turi tiksliai tas pačias pagrindines natas ir yra tam tikru atžvilgiu glaudžiai susiję, kitu, ne mažiau svarbiu būdu, jie iš esmės skiriasi, nes turi skirtingas pagrindines natas ar tonikas. Visos natos skirtingais būdais bus susijusios su skirtingais tonikais, A ir C stiliais, sukuriančiais išskirtinai skirtingą charakterį, kurį dažnai galime išgirsti dainose mažaisiais klavišais ir pagrindiniais klavišais. (Norėdami sužinoti daugiau apie tai, skaitykite pagrindines ir mažiausias savybes žemiau.)
Penktųjų ratas
Žemiau esanti penktosios diagramos schema parodo ryšį tarp muzikos klavišų, atskirtų tobulais penktadaliais. Tai leidžia mums iš pirmo žvilgsnio pamatyti klavišus, kurie yra glaudžiai susiję arba nutolę, ar yra bet kur tarp jų, atsižvelgiant į jų bendrų užrašų skaičių.
Penktadalių ratas
Penktosios diagramos apskritime pagrindiniai klavišai išdėstyti aplink išorę, o jų santykiniai nepilnamečiai - vidinėje pusėje.
Kaip matote, kiekviename pagrindiniame klaviše yra santykinis mažasis raktas, kuris atitinka 6-osios pagrindinės skalės užrašą (A yra C-pagrindinės skalės 6-oji pastaba), o kiekviename mažesniame klaviše yra santykinis pagrindinis raktas, kuris atitinka 3-oji mažosios skalės pastaba (C yra 3-iosios mažosios skalės pastaba).
Visi pagrindiniai klavišai turi unikalų išdėstymą ir skaičių aštrių elementų ar butų, kaip ir visi mažieji klavišai. Juos paskirstant kas penktą intervalu pagal laikrodžio rodyklę, paaiškėja jų artimi santykiai su artimiausiais kaimynais. Kiekvienas klavišas nuo abiejų kaimynų skirsis tik aštriu ar vienu plokščiu užrašu.
Ketvirtadalių ratas
Apskritimas veikia lygiai taip pat gerai, jei žiūrite į jį priešinga kryptimi, ty priešinga laikrodžio rodyklai. Tokiu atveju klavišai yra atskirti tobulos 4-osios dalies intervalais, o tai yra aukštyn kojomis apverstas (apverstas) puikus 5-asis ženklas yra lygiai tas pats. Dėl šios priežasties apskritimas taip pat žinomas (nors ir rečiau) kaip ketvirtųjų ratas.
Enharmoniniai ekvivalentai
Žvelgdami į išorinį apskritimo žiedą, galite pamatyti 6 val. Laikrodžio padėtį . F-dur klavišas su 6 aštriais mygtukais yra toje pačioje padėtyje kaip G plokščiasis durys su 6 butais. Šie du klavišai (ir jų skalės) skamba lygiai taip pat ir yra sakomi kaip enharmoniškai lygiaverčiai, todėl tuo metu patogu pereiti į kitą, einant ratu į abi puses. Tas pats pasakytina apie santykinius mažuosius D aštriųjų ir E lygiagrečiųjų klavišus.
Kaip matote, sukant pagal laikrodžio rodyklę, kiekvieną kartą pridedama dar viena aštrė. Iki to laiko, kai pasieksime F aštrių durų apačią, mes sukaupėme 6 aštrumus. Negalime neribotam laikui pridėti aštrių vaizdų arba netrukus pateiksime daugiau aštrių nei natų (dvigubų aštrių). Mes galime žengti dar vieną žingsnį į 7 valandos padėtį, kuri suteiks mums aštrių C durų arba aštrių minorų klavišus (diagramoje nerodomi) su septyniais aštriais mygtukais - po vieną kiekvienai natai, bet mes negalime eiti daugiau neįeidami į klavišus, kurie turi daugiau aštrių nei užrašų.
Vis dėlto, ką mes galime padaryti, yra jungtuvių pavadinimai. Jei pereisime prie to paties garsinio (enharmoniškai ekvivalentiško) „G-dur“ klavišo, kuriame yra 6 butai, o ne „F-dur“ su 6 aštriais, klavišą, galime tęsti ta pačia pagal laikrodžio rodyklę kryptimi, tačiau šį kartą vietoj pridėjimo mes atimame butus. aštrūs (kas iš esmės yra tas pats dalykas). Po vieną, penktadaliu aukščiau esantis klavišas turės vieną mažiau plokščią, o ne dar vieną aštrų. Taigi, užuot turėję 7 aštriuosius C aštriųjų durų 7 val. Poziciją, galime turėti šiek tiek paprastesnį enharmoninį ekvivalentinį D buto durų raktą, turintį tik penkis butus. Galvodami apie mažėjančius butus, užuot padidinę staigumą, mes galime tęsti šia kryptimi tol, kol galų gale užbaigsime ratą ir grįšime į C-dur, be butų ar aštrų.
1 pastaba * Atvirkščiant priešinga kryptimi, laikomasi to paties principo. Butų skaičius didėja po vieną, o maksimalus yra septyni C-dur butai (nenurodyti šioje konkrečioje diagramoje). Perjungimas iš 6 o 'laikrodžio padėties iš G plokščiojo durų į jos enharmoninį ekvivalentą, F aštrų, reiškia kitą klavišą, ketvirtą aukštesnį (arba 5 mažesnį, jei norite), duosime B durų klavišą su penkiais aštriais mygtukais. vietoj C durų su septyniais butais. Toliau važiuodami šia linkme, sumažėsite aštrių vietų skaičių po vieną, kol vėl grįšime į C-dur, neturėdami aštrių ar butų.
2 pastaba * Tiksliai tas pats procesas galioja ir antraeilių klavišų vidiniam žiedui. Mažesnieji klavišai, esantys 6 0 val. Padėtyje (D aštrus moll ir E plokščias moll), turi atitinkamai šešis aštrius ir šešis butus ir skamba lygiai taip pat, tai yra, jie yra enharmoniškai lygiaverčiai.
Pagrindinės ir mažosios pagrindinės savybės
Daina, esanti raktas D-moll, (pavyzdžiui), turės labai skirtingą pobūdį nei daina D-dur. Abu klavišai turi tą pačią „namų pastabą“ arba toniką, D, tačiau kai kurie jų skalės užrašai skiriasi. Tai reiškia, kad tos natos sudarys skirtingus intervalus su toniku D ir sukuria savitą (mažareikšmį) veikėją.
Mažieji klavišai puikiai tinka tyliam atspindinčiam grožiui (pvz., Lėtam Bethoveno „Moonlight Sonata“ judesiui). Jie taip pat idealiai tinka laikinai sustabdyti, tragiškai, nuodėmėje ir kančioje, kai jų gitara švelniai verkia pagal dainų rūšis, tačiau jie yra gana nenaudingi perteikdami džiaugsmą, triumfą, šventes ir pan. Jūs tikrai neturėjote nedidelės pagrindinės versijos. „Happy Birthday“ proga ir tikėkimės, kad ji perduos tuos pačius geriausius norus taip įtikinamai, kaip ir pagrindinė pagrindinė pagrindinė versija. Būtent tai pagrindiniai raktai daro geriausiai. Dainos pagrindiniais klavišais gana lengvai gali perteikti stipresnę, ryškesnę, pozityvią nuotaiką, tačiau esant lėtam tempui, jos gali būti ir liūdnos, ir niūrios. (pvz., tu visada buvai mano galvoje ).
Rekomenduojama skaityti
Alfredo muzikos teorijos pagrindai: mokytojo atsakymo raktas Pirkite dabarRaktai ir pagrindiniai muzikos pokyčiai
Ne visa muzika pagrįsta klavišais, tačiau pagrindinė Vakarų muzikos muzika nuo XVII amžiaus iki šių dienų, įskaitant klasikinę, roko, pop, folkloro ir džiazo muziką, yra pagrindinė.
Tonalinė muzika
Muzika, nustatanti rakto ir tonalinį centrą per funkcinę stygos progresiją, vadinama tonaline muzika ir buvo esminis Vakarų klasikinės muzikos bruožas maždaug nuo 1650 iki 1900 m., Laikotarpio, vadinamo Bendrosios praktikos periodu (CPP). Vėliau kompozitoriai, tokie kaip Debussy, pristatė ne tonalinius elementus, tokius kaip visa tonų skalė, taip pat atgaivino prieštonalinius muzikos režimus.
Centriška muzika
Kita pagrindinė muzika, pop, rock, bliuzas, džiazas ir kt., Turi daug bendro su tonaline muzika, tačiau jos požiūris į tonalinio centro įkūrimą yra daug laisvesnis. Ji taip pat dažnai vadinama tonaline muzika, bet tiksliau vadinama „centrine“ muzika. Pavyzdžiui, bliuzo muzika yra centrinė, joje yra toninis centras, tačiau ji nėra griežtai tonalinė, nes joje yra svarbiausių natų (mėlynos natos ), naudojamos kaip pagrindinės natos.
Pagrindiniai pokyčiai
Pagrindiniai pokyčiai yra standartinė daugumos Vakarų klasikinės muzikos savybė ir bendras džiazo bei sudėtingesnių roko ir pop stilių bruožas. Net paprasčiausios klasikinės kompozicijos paprastai apima klavišų pakeitimus į ir iš labiausiai susijusių klavišų. Didelės apimties simfoniniai kūriniai nuo vidurio iki vėlesnio bendrosios praktikos laikotarpio paprastai turi vis sudėtingesnį pagrindinių pokyčių išdėstymą. Daugelis pakeitimų vis dar yra susiję su glaudžiai raktais, tačiau jie taip pat turi kūrimo skyrius, kuriuose kompozitorius tyrinėja daugybę skirtingų, dažnai labai nutolusių, klavišų, prieš grįždamas prie visos kompozicijos „namų rakto“.
Moduliacija
Dainos ar kompozicijos klavišo keitimo procesas vadinamas moduliacija. Moduliacijos gali būti ilgai išspręstos, kai naujasis raktas subtiliai įsitvirtina per gerai parinktą stygos progresiją. Kaip alternatyva, tai gali būti staigios moduliacijos, kai raktas pasikeičia be jokio išankstinio pasiruošimo.
Tonizuojantis
Trumpai užsimenant apie naują raktą, nesigilinant į tai iki galo, jis vadinamas tonizavimu.
Perkėlimas į nacionalinę teisę
Muzikos kūrinio atgaminimo nauju klavišu (arba klavišais) procesas, vienodai keičiant kiekvienos natos ilgį, vadinamas perkėlimu.
